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这个技术可以将谐波失真降到微乎其微，也就是数字噪讯会更低。 Ring DAC 2.0和旧版的Ring DAC有什么差别呢？Raveen表示，两者运用了不同的演算法，dCS的研发团队花了好几年的时间，

才开发出Ring DAC 2.0来，这让dCS的器材在声音表现上更上层楼，特别在解DSD128时尤为明显。“例如Mapper 1就是Ring DAC 2.0才写入的演算法，能够进行两倍速度的资料处理，

Mapper 2就是原有的速度，如果用户想要尝试以前的dCS的声音，可以选择Mapper 2；至于Mapper 3也是新的，这是Mapper 1的一种变形，同样是两倍速运算。”顺道一题，

这种Mapper的调整，于Vivaldi系列（当然包括Vivaldi One），Rossini就不能选择了。 这就是dCS为什么要自己设计DAC的原因，这样他们可以为DAC进行升级。

市面上常见的DAC器材多使用芯片供应商所设计的DAC芯片，现成的芯片虽然也有很好的表现，但设计者其实很受限，因为什么都已经被写到芯片里了，无法更动什么。

英国dCS音响「中国」维修技术部。

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用音家的名字為產品命名，是英國dCS的傳統之一，過去他們多以英國作曲家為名，譬如Elgar、Verdi，但從新旗艦Scarlatti始出現了轉，換上了義大利作曲家來命名，隨後推出的Paganini與Puccini跟進，都是義大利的音家。Puccini是一系列新世代dCS器材當中功能「完整」的數位訊源，售價還是高昂，但與Scarlatti與Paganini數位「系統」比較起來，Puccini以一體式CD/SACD唱盤之姿，加上數位音控功能，儼然是dCS家族接近頂峰，卻又相對不那麼貴的SACD唱盤。

數位訊源的領導者

     經歷二十多年的研，數位格式的進步有目共睹，從CD到SACD，取樣頻率越來越高，頻率響應越來越寬，這過程當中dCS功不可沒，這家英國音響廠家一直是高階數位音應用的技術推手。在CD以PCM記錄數位音的時代，全世界錄音室常見到的數位/類比轉換器，大概就是dCS，等到SACD出現，DSD格式成為更先進的數位格式之後，dCS仍是數位訊源的領導者，推出分體獨立的DSD數類轉換器，以1394介面突破鎖定DSD數位輸出的限制。dCS此舉不寂寞，隨後Accuphase、Esoteric、EMM Labs都用自己的「法」，解決DSD數位輸出的難題。但音響迷永遠會記得，dCS是挑戰 SACD規範數位輸出的人。

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    dCS懂得做複雜的數位系統，但Puccini可說是把複雜的數位系統，成簡使用的唱盤，內中的技術依然不簡。Puccini技術上不簡的地方在哪裡？還是dCS自豪的Ring DAC架構，這也是dCS能在數位音領域位居領導者的鍵技術。早dCS設計出Ring DAC的目的，並不純是為了追上高階數類轉換的規格，而是想要做出全新的數位架構，即便數位音格式的技術內容不斷翻新，Ring DAC架構也能與時俱進，迅速跟上時代的腳步，而不需要仰賴其他大廠奧援

dCS研Ring DAC的原因很簡，國際大廠如Philips擁有足夠的財力研，將數位音技術推陳出新，但每每新技術問世，就必須仰賴大廠提供新型晶片，造成實質的技術壟斷。Ring DAC則是從技術架構上建立基礎，不管大廠怎麼化，Ring DAC的技術架構都能因應調整。這好像打上通用的地基一般，不管數位格式怎麼化，dCS就是能平地起高樓，在Ring DAC上面兜出解決方案。英国dCS音响「中国」维修技术部。

看到這裡，很多人要問，既然***是24bit/192kHz，那應該是DVD-Audio的規格，遇到DSD的1bit怎麼？dCS一樣使用「Ring DAC Format」，將1 Bit訊轉化為5 Bit訊，並且用自家的運算模式，進行噪訊修整（Noise Shaping）。





DSD訊比起PCM訊，雖然頻寬和動態好很多，但同時也放大了高頻噪訊，要把DSD數類轉換做得好，Noise Shaping理也很重要。在某些平價的SACD唱盤上DSD格式的錄音，有時會覺得高頻顯得毛燥，都是Noise Shaping做得不好所導致。